Cinemascope, Обзор зарубежных фильмов разных лет Опции

[Твид]

ОБНОВЛЕН

О СПАРТАКЕ И "СПАРТАКЕ"
О Спартаке и его восстании рабов создано множество художественных произведений – книг, фильмов, картин (поставлен также знаменитый балет). Но ни одно из них не опирается на те исторические факты, которые нам известны. В основном, по Саллюстию (современнику тех событий), а также жившим намного позднее Плутарху и Флору. Спартак везде предстает неимоверно идеализированным (особенно, у гарибальдийца Джованьоли). Хотя, реальная его биография намного более прозаична.

Известно о ней, правда, очень немногое. Например, то, что Спартак происходил из Фракии (нынешняя Болгария) из племени медов. В качестве конкретного места его рождения принято указывать город Сандански в Родопских горах, почти на границе с Югославией. В 1 веке до н. э. там располагалась столица племени, город Медон. Впрочем, не все историки с этим согласны. Меды были крупным и сильным племенем, воспринявшим к тому же многие черты греческой культуры. Свое происхождение они возводили к легендарной Медее. Ее сын от афинского царя Эгея - Мед был по преданиям первым правителем медов. Скорее всего, Спартак родился в аристократической семье. На этот факт указывает его имя, созвучное с родовым именем царского рода Спартокидов и та уверенность, с какой он управлял огромной армией. Фракийцы не только вели бесконечные межплеменные войны, но и поставляли наемников в армии других государств. У таких народов карьера военного обычно считалась единственно достойной, тем более, для человека, принадлежащего к знатному роду. Спартак здесь не был исключением. В восемнадцать лет он уже служил в римской армии, во вспомогательных фракийских частях.

После нескольких лет службы Спартак дезертировал и вернулся во Фракию, где в это время возобновилась война против римлян. Можно предположить, что Спартак был активным участником этой войны. И что помимо римской он побывал также в армии царя Понта Митридата, одного из самых сильных и упорных врагов Рима. Причем, Спартак дважды оказывался в Риме в качестве раба. В первый раз ему удалось бежать, и он присоединился к одной из многочисленных в то время разбойничьих шаек, действовавших на территории Италии. Через какое-то время Спартак вторично попал в плен и был продан в качестве гладиатора в капуанскую школу Лентула Батиата, где, в основном, находились галлы и фракийцы.

Ссылка в гладиаторы была, фактически, отсроченным вариантом смертной казни. На аренах сражались осужденные преступники из рабов, самые презираемые в то время – отбросы человеческого общества. Гладиаторы-добровольцы появились в Риме в более поздние времена. Правда, Плутарх утверждает, что в школу Батиата попадали не за преступления, а лишь по жестокости своего хозяина. Не исключено также, что определенный процент из них составляли военнопленные, лишь недавно расставшиеся со свободой, к рабству не привыкшие. В таких условиях для заговора и мятежа необходим был только вождь, которым и стал Спартак. Дальнейшие события, то-есть, ход самого восстания, также по-разному описаны в художественных произведениях. Впрочем, основные узловые моменты сохранены.

Одним из самых значительных таких произведений является фильм Стэнли Кубрика - он сменил Энтони Манна, разругавшегося с Керком Дугласом (и успевшего снять только сцену на ливийских копях). Сам же Дуглас выступил не только, как актер, но и как продюсер («Брайна Продакшнз» - это его компания). Взяв, фактически, исторические факты только за основу, они создали совершенно самостоятельное, не скованное никакими догмами, художественное и зрелищное повествование (изобилующее, правда, различными ляпами и анахронизмами). Снятый при значительном тогда бюджете в 12 млн., он триумфально прошел по экранам мира, включая и СССР (где оценки были прямо противоположными – от «вдохновенно играет свою роль Керк Дуглас» до «восстание рабов показано, как в кривом зеркале»). Картина получила 4 «Оскара» и несколько других престижных наград. В 1991 году «Спартак» был восстановлен. Некоторые сцены были изменены. Что-то было переделано, что-то убрано. В частности, сцена Красса и Антония была переозвучена. К сожалению, Лоуренса Оливье уже не было в живых. Роль Красса в этой сцене озвучил ученик Оливье Энтони Хопкинс.

Кстати, о звуке. Крики толпы: «Спартак! Спартак!» были записаны во время футбольного матча. Нет, не в СССР, конечно, а в городе Спарта штата Мичиган – на стадионе университетской команды «Спартанцы». Это, собственно, и выкрикивают болельщики – Spartans!


СПАРТАК.........................................................SPARTACUS


Режиссер СТЭНЛИ КУБРИК..............................США, 1960

На ливийских копях приговорен к смерти раб – фракиец Спартак. Однако, казни его не суждено совершиться. На копи, в поисках человеческого материала, в очередной раз прибывает Лентул Батиат – ланиста, владелец престижной школы гладиаторов в Капуе. Спартак выбран им безоговорочно. После долгого и трудного пути они прибывают в школу, где Спартак сразу же становится объектом пристального внимания со стороны Марцелла – бывшего гладиатора, а ныне инструктора гладиаторского боя, ближайшего помощника и заместителя Батиата. Здесь же Спартак знакомится с одной из рабынь, британкой Варинией. Их отношения вызывают насмешки Батиата и Марцелла, ставшего злейшим врагом Спартака. Последний узнает об продаже Варинии и ее отъезде. Он убивает Марцелла и поднимает восстание. Перебив охрану школы, восставшие укрылись на Везувии, считавшимся тогда уже давно потухшим (до Помпей оставалось еще почти 140 лет)…

КЕРК ДУГЛАС...................................................................... Спартак

ЛОУРЕНС ОЛИВЬЕ..........................................................Марк Лициний Красс

ДЖИН СИММОНС.....................................................................Вариния
Отказалась от роли так же, как Ингрид Бергманн и Жанна Моро. Но новый режиссер Стэнли Кубрик сумел ее уговорить

ТОНИ КЕРТИС........................................................................Антоний

ЧАРЛЬЗ ЛОТОН...................................................................Сенатор Гракх

ПИТЕР УСТИНОВ..................................................................Лентул Батиат
Получил "Оскара" за роль второго плана и стал единственным актером, получившим эту награду на фильмах Кубрика. Он же переписал все диалоги Батиата и Гракха, после того, как они были отвергнуты Лотоном

ДЖОН АЙЕРЛЕНД.....................................................................Крикс

ДЖОН ДОЛЛ................................................................Марк Публий Глабр

ДЖОН ГЭВИН...................................................................Гай Юлий Цезарь

ВУДИ СТРОУД..........................................................................Драба
Бывший каскадер. В сцене, где гладиаторы проходят мимо подвешенного за ноги тела Драбы, первоначально снимали манекен - точную копию Строуда. Однако, это выглядело неубедительно, и актеру самому пришлось немного повисеть. Манекен же повесили у входа на студию

ГЕРБЕРТ ЛОМ.....................................................................Тигран Левант
Популярный австро-чешский актер, снимающийся в Голливуде. Стал знаменитым после многолетнего сериала "Розовая пантера". В СССР известен, как исполнитель роли Саймона Легри в "Хижине дяди Тома" Гезы фон Радвани

ЧАРЛЬЗ МАКГРО.....................................................................Марцелл
Лейтенант Мэттьюз из "Безумного мира" Стэнли Крамера

[Твид]

ОБНОВЛЕН


ПОЛИЦЕЙСКИЙ КОЛЬТ "ПИТОН - 357"..................POLICE PYTHON 357


Режиссер АЛЕН КОРНЮ...........................................Франция, 1976

Композитор.........................................................ЖОРЖ ДЕЛЕРЮ

Инспектор Марк Ферро из убойного отдела орлеанской полиции, слывущий жестким и крутым полицейским, одиноко живет в своем доме. Главной его страстью является оружие, коллекцию которого он собрал. В своей мастерской Ферро заботливо ухаживает за своими любимцами, и даже сам отливает для них пули. Его постоянным оружием является кольт «Питон – 357», из которого он отлично стреляет из всех положений.

Получив информацию о готовящейся краже небольшого изваяния Богоматери из церкви, Ферро прибывает туда ночью, чтобы захватить преступников с поличным. И это ему блестяще удается. Инспектор, однако, даже не подозревает, что за всем происходящим внимательно наблюдает молодая женщина, которая делает несколько снимков своим фотоаппаратом.

На следующий день Марк с изумлением и раздражением видит себя в витрине магазина. Огромное фото во весь рост запечатлело характерный момент, когда Ферро выхватывает свой кольт. Автором снимка оказывается молодая итальянка Сильвия Леопарди, фотограф-дизайнер. Инспектор требует отдать ему все негативы, сделанные ею в церкви. Сильвия соглашается и назначает Ферро встречу на вокзале Обре. Там она и возвращает ему пленки. Эта их вторая встреча проходит уже в более теплой атмосфере. Сильвия и Марк явно понравились друг другу. Расставшись с инспектором, девушка стремительно бежит домой. Это настораживает Ферро. Который следует за ней до самого дома. Однако, эта слежка не остается незамеченной для Сильвии. Она резко высказывается по этому поводу и скрывается в подъезде. Ее поспешность и недовольство слежкой становятся понятны, когда она входит в квартиру. Сильвию здесь уже давно поджидает ее любовник. И это не кто иной, как комиссар Гане – шеф инспектора Ферро…

Тем не менее, у Марка и Сильвии завязывается роман. Девушка пытается сделать так, чтобы мужчины ни в коем случае не узнали о существовании друг друга. При этом она понимает, что ведет опасную игру, которая, рано или поздно, должна закончиться. В сущности, Сильвия уже решила расстаться с комиссаром. И Гане, и Ферро подозревают Сильвию в измене. Ферро обнаруживает, что Сильвия таскает в сумочке будильник. Он нужен девушке для того, чтобы ориентироваться во времени между обоими любовниками. Что и подозревает детектив. Однако, пока это только догадки. Но внезапно все меняется. Марк пытается выследить любовника Сильвии, подкарауливая ее у подъезда. Между Ферро и Сильвией происходит объяснение, закончившееся пощечиной, которую инспектор отвесил своей подруге. Всю эту сцену из окна квартиры Сильвии наблюдает ожидающий ее здесь комиссар Гане. Однако, с уверенностью опознать Ферро с такого расстояния он не может.

Инспектор едет в бар «Палм-Бич», где напивается вдрызг. Между тем, комиссар сообщает Сильвии, что знает о ее связи с другим мужчиной. Уставшая от всех этих обвинений, девушка высыпает в унитаз все драгоценности, подаренные ей Гане, и спускает воду. Между комиссаром и Сильвией происходит стычка. В ходе которой Гане, схватив в ярости тяжелую пепельницу, несколько раз бьет девушку по голове в ванной. Сильвия Леопарди мертва…

Ранним утром в доме Ферро раздается телефонный звонок. Его помощник Менар сообщает ему об убийстве некоей Сильвии и просит немедленно приехать. А на своем столе он находит записку Менара. В которой последний сообщает шефу адрес той самой Сильвии, о которой шла речь. И что, скорее всего, убита она была ночью. Ферро потрясен до глубины души. Но это только начало всех его потрясений…

ИВ МОНТАН................................................................Инспектор Марк Ферро

СИМОНА СИНЬОРЕ.............................................................Тереза Гане

ФРАНСУА ПЕРЬЕ..............................................................Комиссар Гане

СТЕФАНИЯ САНДРЕЛЛИ..................................................Сильвия Леопарди

МАТЬЮ КАРРЬЕ...............................................................Инспектор Менар

ВАДИМ ГЛУВНА................................................................Инспектор Абадье

ТОНИ РЁДЕЛЬ......................................................Владелец собачки Жозефины

ЖОРЖ - ФРЕДЕРИК ДЕЛЕН..................................................Контролер в Обре































Сообщение отредактировал Твид - 23.12.2007, 16:58

[Твид]

ОХОТНИК.................................................L'ALPAGUEUR


Автор сценария и режиссер ФИЛИПП ЛЯБРО……Франция, 1976

Абсолютный и недосягаемый ни для кого лидер советского проката 1978 года (вышел под названием «Частный детектив»). А до этого также главный хит Московского кинофестиваля 1977 года (как «Наводчик»)

Франция потрясена двумя дерзкими ограблениями. Свидетелей нет, так как преступник ликвидирует их на месте. Журналисты окрестили его Ястребом. Своих помощников Ястреб вербует среди молодых людей "без определенных занятий".

Частный детектив Роже Пилар выполняет отдельные задания спецслужб и полиции. Внедряясь в преступные организации, он сдает их полиции. Преступники жаждут вычислить Пилара, которого они называют «Охотником».

У Пилара есть своя ахиллесова пята - полиция расплачивается с ним из конфискованных денег. Об этом догадывается Спитцер - лидер организации, получившей ощутимый удар от Пилара. Спитцер решает пометить деньги с тем, чтобы расставить Охотнику ловушку ("Охота на Охотника")…

В финале фильма на экране появляется известная фраза Оскара Уайлда:
"Ни один человек не может быть настолько богат, чтобы выкупить свое прошлое". Замечу, это цитата из пьесы "Идеальный муж". Именно это ответила сэру Роберту Чилтерну миссис Чивли, когда он предложил ей выкупить письмо, которым она его шантажировала… [/b]

ЖАН - ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО........................................Роже Пилар

БРУНО КРЕМЕР.........................................................."Ястреб"

ЖАН НЕГРОНИ..........................................................Спитцер

ПАТРИК ФЬЕРРИ....................................................Коста Вальдес

ЖАН - ПЬЕР ЖОРРИ.................................................Салисетти

ВИКТОР ГАРРИВЬЕ......................................................Думек

КЛОД БРОССЕ..........................................................Гранье

МОРИС ОЗЕЛЬ................................................Водитель "Gros Bras"

МАРСЕЛЬ ИМОФФ................................................Шеф Думека

МЮРИЕЛЬ БЕЛЬМОНДО (сестра мэтра)............Первая стюардесса

МИШЕЛЬ ДЕЛАКРУА.......................................Вторая стюардесса

РОЖЕ БЕНАМУ.............................................Испанский мафиозо

РЕНЕ ШАТО........................................Южноамериканский мафиозо

ЖАК ДЕСТООП.........................................Сицилийский мафиозо

АНРИ ВИСКОЛЬОЗИ.........................Средиземноморский мафиозо

ПАТРИС ШАМПЛЕН - МИДИ............Служащий банка, убитый Ястребом

ЖАН - КЛОД МАГРЕ.........................Служащий банка, убитый Ястребом

МАКС ДОРИА........................................Ювелир, убитый Ястребом

МИТЯ ЛАНЦМАНН.........................Мотоциклист, подельник Ястреба

НА ФЕРМЕ СПИТЦЕРА:
ЖАК ЖУРДЕН...................................................1-ый стрелок

ЖАН - ЛЮК БУТТЕ............................................2-ой стрелок

МАРК ЛАМОЛЬ..................................................3-ий стрелок

ДЕЙВ ЛАРСЕН...................................................4-ый стрелок


ФРАНСИС ЮГЕР...........................................Комиссар Гаварни

ЖАК ДЕРИ...................................................Директор тюрьмы

ФРАНСУА ЖЕРМЕН...............................Охранник у ворот тюрьмы

[Твид]

ПОЛИЦЕЙСКИЙ ИЛИ БАНДЮГАН………….. Flic ou voyou


В советском прокате – "КТО ЕСТЬ КТО"

По роману Мишеля Гризолиа "Инспектор моря"

Режиссер ЖОРЖ ЛОТНЕР…………………..Франция, 1979 год

Композитор ФИЛИПП САРД

Абсолютный лидер советского проката. Как, впрочем, все шедшие в СССР ленты Лотнера (не говоря уже о Бельмондо). Однако, у критиков картина вызвала резкую неприязнь (что тоже не ново). Известный писатель и журналист - криминалист Аркадий Ваксберг буквально обрушился на бедного героя Бельмондо. Мол, да как же он, понимаешь, смеет изменять жене на глазах у дочери?! А потом просить ее, чтобы она ничего маме не рассказывала?! Короче, одно слово, эти их французские "ндравы"…

Впрочем, в чем-то Аркаша и прав – этот парень, которого играет Бельмондо, вовсе не ангел. Не только в личной, но еще и в своей профессиональной жизни. Однако, именно таким его изображают авторы. Так что название картины носит двоякий смысл. Обаятельный – но на редкость беспринципный. Ненавидящий преступников – но действующий их методами. В общем, мент…
……………………………………………………………
В Ницце на Большом Карнизе найден труп комиссара Бертрана. По официальной версии, он убит преступниками в отместку за его бескомпромиссную деятельность. Однако, ходят слухи и о продажности комиссара. Становится известным, что незадолго до смерти его видели в небольшом отеле "Прентанья" в обществе проститутки Риты Черутти, которая также убита. Для особого и скрытого расследования в Ниццу приезжает дивизионный комиссар Станислас Боровиц из Генеральной инспекции национальной полиции (I.G.P.N.). Боровиц выдает себя за брата убитой Риты, некоего Антонио Черутти, который, отбыв полтора года в канадской тюрьме, вернулся на родину…

Между тем, Ницца поделена между двумя преступными группировками. Марсельской, которую возглавляет Теодор Мюзар. И корсиканской – управляемой Акилле Вольфони. Начальник полиции Ниццы, комиссар Гримо ненавидит обоих, но старается не портить отношений ни с тем, ни с другим. Тем временем, Боровиц предпринимает действия, которые должны столкнуть лбами обоих главарей. От своего старого друга и бывшего коллеги Казубана он узнает, что в деле замешаны инспекторы полиции Массар и Рей, работающие на Вольфони. Боровиц идет напролом, требуя от Акилле компенсации за погибшую "сестру". В дело вмешиваются Массар и Рей. "Черутти" арестован, но вскоре, совершив дерзкий побег, он вновь оказывается на свободе. Преступники выясняют, что у Риты нет никакого брата. И что субъект, выдающий себя за него – это главный специалист по чистке полицейских кадров Станислас Боровиц. Новость приводит в смятение инспектора Массара. Который понимает, что спасти его могут только решительные, а главное – продуманные действия…

ЖАН - ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО..................Антонио Черутти / Станислас Боровиц


ЖОРЖ ЖЕРЕ......................................Теодор Мюзар, по кличке "Овернец"


ЖАН - ФРАНСУА БАЛЬМЕР...............................Инспектор Массар


КЛОД БРОССЭ.............................Акилле Вольфони, по кличке "Корсиканец"

Выдающийся актер, работавший в "Комеди Франсэз". Партнер Бельмондо в нескольких известных лентах. Занимался также литературным творчеством, писал стихи. Скончался в Понтуазе 20 июня 2007 года

ЖЮЛИ ЖЕЗЕКЕЛЬ.....................................Шарлотта, дочь Боровица

Ныне известная актриса и сценарист

МИШЕЛЬ БОН....................................................Марсель Ланглуа


МАРИ ЛАФОРЕ...............................................Эдмонда Пюже – Ростан


КАТРИН ЛАШАН.................................................Симон Ланглуа


МИШЕЛЬ ГАЛАБРЮ.............................................Комиссар Гримо


ШАРЛЬ ЖЕРАР.........................................................Казубан

[Твид]

ТОНИ КЕНДАЛЛ....................................................Инспектор Рей

Псевдоним итальянского актера Лючано Стеллы

ВЕНАНТИНО ВЕНАНТИНИ............................................Марио


ЖЮЛЬЕТТ МИЛЛЗ.....................................Мадам Бертран, вдова комиссара


МИШЕЛЬ ПЕЙРЕЛОН...................................................Камилл


ФИЛИПП КАСТЕЛЛИ........................................Инструктор по вождению

[Твид]

[Твид]

БОЛЬШОЕ ОГРАБЛЕНИЕ ПОЕЗДА
THE GREAT TRAIN ROBBERY


Режиссер ЭДВИН С. ПОРТЕР………………..США, 1903 год

Выдающаяся картина Эдвина Стэнтона Портера, снятая на студии Томаса Эдисона. Один из самых первых холд-ап вестернов, положивший начало целому жанру в американском кино. Фильм идет всего 12 минут – но эти минуты произвели фурор в кинематографии. Сам Эдисон видел в кино лишь источник прибыли, но его деятельность стимулировала талантливых людей, работавших на его студии. Эдвин С. Портер сумел раздвинуть рамки тогдашних художественных и технических приемов. По сути, его работа – это уже серьезное киноповествование, опирающееся на все достижения того периода…

В основу фильма положена повесть Скотта Марбла, написанная в 1896 году. Однако, он опирается и на реальные события, более поздние, чем книга Марбла. 29 августа 1900 года четверо преступников из банды "Дырка в стене", возглавляемой легендарным героем многих последующих вестернов Бутчем Кэссиди (он же Джордж Лерой Паркер) атаковала поезд № 3 "Юнион Пасифик", проходящий Тэйбл-Рок в Вайоминге. Бандиты заставили кондуктора отцепить пассажирские вагоны, затем взорвали сейф в почтовом вагоне и скрылись, унеся 5000 долларов наличными…

Портер, по натуре новатор (как, впрочем, и его босс Эдисон) вдохновленный знаменитым мельесовским "Путешествием на Луну", загорелся желанием сделать подобную картину с использованием необычных технических приемов для того времени. И это ему удалось в полной мере. В фильме используются такие, например, новинки, как cross cutting (смена эпизодов, создающая впечатление одновременности экранного действия). Или двойная экспозиция, дающая возможность в сцене № 1 показать в окне прибывающий поезд (сначала окно было закрыто черным занавесом и снималась комната, а затем снятый отдельно поезд перешел на окно). И, наконец, натурные съемки вместо сугубо студийных создавали полное ощущение реальности происходящего…

Картина состоит из 14 сцен, которые в ноябре 1903 года снимались в Нью-Джерси, где находилась Новая студия Томаса А. Эдисона. В частности, железнодорожные эпизоды – на ж /д Лэкаваннна, недалеко от Патерсона, Нью-Джерси (в некоторых источниках ошибочно указан Делавэр или Пенсильвания, где расположен офис ж / д Лэкаваннна) – там, где несколькими месяцами ранее Портер снял для Лэкаванны небольшой, как мы сейчас говорим, рекламный ролик - "Дорога антрацита". Компания первой перешла на антрацит, добываемый рядом, в Пенсильвании. Рекламный отдел Лэкаванны создал некоего персонажа – молодую общественницу Фиби Сноу. Фиби – частая пассажирка Лэкаванны. Она всегда едет в Буффало, Нью-Йорк, и всегда в белом. Именем Фиби Сноу были названы и некоторые поезда Лэкаванны. В ленте Портера роль Фиби сыграла известная фотомодель Мэри Мюррей, появившаяся и в "Ограблении" как одна из танцующих девушек в сцене № 11…







Все остальные сцены "Большого ограбления поезда" отсняты в Парке графства Эссекс около Уэст-Орандж (также в Нью-Джерси). Надо сказать, что в картине впервые заблистал знаменитый режиссер и актер вестернов начала 20 века Макс Аронсон. Больше известный, как Гилберт М. Андерсон или "Брончо Билли". В картине он выступает не только, как ассистент режиссера (тогда, кстати, это был практически сорежиссер), но и как исполнитель нескольких ролей (бандита, нервного пассажира, танцующего хлыща и кочегара). Которые принесли ему огромную популярность и сделали одной из самых ярких кинозвезд 10-х годов прошлого века. Андерсон закончил карьеру режиссера в 1923 году. Но снимался до начала 60-х годов. Он скончался в 1971-ом…

Бюджет ленты Эдвина С.Портера составил всего 250 долларов (средний по тем временам). Правда, некоторые утверждают, что на самом деле – это 2500 долларов (просто нолик куда-то подевался). Премьера фильма состоялась 1 декабря 1903 и повергла публику и прессу в шоковое состояние. Тогдашние зрители не привыкли еще к кинематографу и многое, если не все, воспринимали, как настоящую реальность. А здесь, с применением новейших спецэффектов и невероятной финальной сцены…

Сцена № 1. "В помещении телеграфа"
На небольшой станции два бандита в масках входят в помещение телеграфа. Под дулом револьвера они заставляют телеграфиста опустить семафор для остановки приближающегося поезда. А затем – отдать машинисту липовое распоряжение пополнить запас воды. После выполнения телеграфистом данных приказов его оглушают и связывают…

Сцена № 2 "На водонапорной башне"
Все четверо грабителей прячутся за башней, ожидая, пока кочегар закончит заливать воду. Затем, когда поезд трогается, они вскакивают на него между угольным тендером и почтовым вагоном…

Сцена № 3 "В почтовом вагоне"
Почтовый служащий занят своим делом. Неожиданно он слышит подозрительный шум. В замочную скважину он видит, что бандиты пытаются взломать дверь вагона. Он быстро запирает ящик с ценностями и выбрасывает ключ из вагона. Преступники врываются внутрь и сразу нарываются на огонь из револьвера, открытый служащим. Однако, в перестрелке он погибает. Не найдя у него ключа, бандиты взрывают ящик, хватают то, что в нем лежит и убегают, прихватив также три больших почтовых мешка…

Сцена № 4 "На угольном тендере"
Двое других грабителей в это время захватывают паровоз. Один направляет револьвер на машиниста. Другой вступает в неожиданную схватку с вооруженным лопатой кочегаром (Дж. Андерсон). Борьба заканчивается победой бандита. Который, после нескольких ударов по голове, сбрасывает безжизненное тело с поезда. Конечно, сразу видно, что сброшена тряпичная кукла (съемки проходили на настоящем тендере при скорости 40 миль в час, и никаких каскадеров тогда и в помине не было). Тем не менее, эффект был потрясающий. Замечу, что подобная сцена впервые появилась на экране…

Сцена № 5 "Возле остановленного паровоза"
Преступники вынуждают машиниста отцепить паровоз и протянуть его вперед на 100 футов. Машинист выполняет данное требование…

Сцена № 6 "Ограбление пассажиров"
По требованию грабителей пассажиры выходят из вагонов и выстраиваются с поднятыми руками вдоль поезда. В это время бандиты собирают деньги и драгоценности. Неожиданно у молодого пассажира (снова Дж. Андерсон) не выдерживают нервы. Он пытается бежать, но один из грабителей стреляет ему в спину. Молодой человек падает и лежит без движения. После того, как все ценности отобраны, бандиты бегут к паровозу, предварительно сделав несколько выстрелов в воздух для устрашения пассажиров. Последние сразу же бросаются к раненому, чтобы оказать ему помощь…

Сцена № 7 "Грабители покидают место преступления"
Грабители садятся на паровоз и приказывают машинисту немедленно отъезжать…

Сцена № 8 "Остановка паровоза"
Затем они останавливают паровоз, спрыгивают с него и удаляются…

Сцена № 9 "К лошадям"
Преступники пересекают долину и вбегают в лес, где их ждут привязанные лошади…

Сцена № 10 "В помещении телеграфа"
Между тем, телеграфист все еще лежит связанный и без сознания. В комнату входит его дочь, которая принесла обед отцу. С огромным трудом ей удается развязать веревки и привести телеграфиста в чувство, побрызгав на него водой. Последний устремляется за помощью…

Сцена № 11 "Дансинг"
Типичная картина отдыха обитателей небольшого городка на Диком Западе. Четыре пары танцуют. Остальные наблюдают за ними, прислонившись к стене. Неожиданно появляется новичок, молодой человек франтоватого вида (все тот же Дж. Андерсон). Который начинает свой сольный танец в центре круга. Это весьма не нравится завсегдатаям дансинга в ковбойских шляпах. Они начинают стрелять ему под ноги, заставляя танцевать быстрее (прием, который потом использовался многократно). Новичок испуганно убегает. Танцы возобновляются…

Зрители малость расслабились. И здесь режиссер применяет прием эллипс – неожиданный переход от второстепенного к главному. Во внезапно распахнувшуюся дверь вбегает телеграфист. Он сообщает о налете на поезд. Мужчины забирают оружие и выходят, чтобы начать преследование…

Сцены № 12 и № 13 "Преследование грабителей"
В ходе преследования и перестрелки убит один из грабителей. Остальные, в полной уверенности, что они оторвались, останавливаются, чтобы исследовать взятую добычу. Увлекшись, они не замечают приближения posse (так называли на Западе отряд добровольцев для преследования преступников – это название носит и известный фильм Керка Дугласа). Который тихо окружает увлекшуюся троицу. После чего атакует ее. В ходе перестрелки бандиты погибают. Отряд собирает их оружие и мешки с награбленным…

Сцена № 14 "Стрельба в экран"
Самая знаменитая сцена из картины Портера, ставшая ее своеобразной визитной карточкой. Главарь банды в исполнении Джастеса Д. Барнса (некоторые источники ошибочно указывают другого, более известного актера немого кино Джорджа Барнса) несколько раз стреляет в камеру – т.е. буквально в зрителей. Реакция последних на всех просмотрах была ужасающей. Дамы падали в обморок, мужчины бежали из зала. Однако, прокатчики пришли в неописуемый восторг. Ибо, несмотря на потрясение, многие зрители потом ходили еще и еще, только чтобы увидеть этот кадр. Авторы договорились с прокатом, что показ сцены № 14 может быть также и в начале картины. То-есть, выполнять функцию как пролога, так и эпилога. На усмотрение владельцев кинотеатров. Барнс с револьвером запечатлен на мноих постерах, а также и на известной почтовой марке…





ДЖАСТЕС Д. БАРНС.................................Главарь банды

ГИЛБЕРТ М. АНДЕРСОН......Бандит / Нервный пассажир / Танцор / Кочегар

ДЖОН М. ДОГЕРТИ- Ст....................................Бандит

ФРЭНК ХЭНАУЭЙ...........................................Бандит

МЭРИ МЮРРЕЙ..................................Девушка в дансинг-холле

МЭРИ СНОУ..............................................Дочь телеграфиста

ДОНАЛЬД ГАЛЛАХЕР.........................................Мальчик
Дебют известного актера 20-х – 40-х годов прошлого века

[Твид]

[Твид]

ТРИ ДНЯ КОНДОРА
THREE DAYS OF CONDOR


Режиссер СИДНЕЙ ПОЛЛАК………………..США, 1975 год

По роману Джеймса Грейди "Шесть дней Кондора"

Уже ставшая классикой работа Сиднея Поллака – одна из лучших в его творчестве. Картина поставлена по знаменитому триллеру Джеймса Грейди. Но, поскольку шесть дней не укладывались в односерийную ленту, их сократили до трех. При этом многое пришлось изменить. Включая и имена персонажей. Например, главный герой Рональд Малкольм превратился в Джо Тернера. Фильм Поллака имел огромный кассовый успех. Как в США, так и за их пределами (в том числе и блестящий прокат в СССР). В 1975 году лента была представлена на "Оскара" в номинации "За лучший монтаж" (вместе с ней номинировались такие шедевры, как "Собачий полдень" и "Полет над гнездом кукушки"). Но всех перемололи спилберговские "Челюсти"…

В "Кондоре" сюжет опирается на популярную в голливудских картинах тему. Средний американец, совершенно не крутой и далекий от героизма (хотя и служит в ЦРУ), волею случая оказывается в труднейшей и опаснейшей ситуации. Из которой он выходит с честью, собрав всю свою волю и стремление выжить. Правда, из Роберта Редфорда такой же "книжный червь", как из Николаса Кейджа "лабораторная крыса" в "Скале". Тем не менее, обоим актерам веришь безоговорочно. Впрочем, хотя их герои и схожи во многом, сами картины разные. У Майкла Бэя чистый боевик со всеми вытекающими отсюда задачами. А у Сиднея Поллака, скорее, даже не триллер (хотя именно так его величают), а остросюжетная драма. Поэтому одной из главных здесь является лирическая линия (Роберт Редфорд – Фэй Данауэй). Да и вообще, здесь разговоров больше, чем драк и перестрелок. Но именно они держат зрительское внимание почти два часа.

В фильме собран блестящий актерский состав. Помимо Редфорда и Данауэй, участвуют Клифф Робертсон и знаменитый швед Макс фон Сюдов (в роли эльзасского наемного убийцы Жубера)…

РОБЕРТ РЕДФОРД.............................Джо Тернер

ФЭЙ ДАНАУЭЙ..................................Кэти Хэйл

КЛИФФ РОБЕРТСОН..........................Дж. Хиггинс

МАКС ФОН СЮДОВ............................Ж. Жубер

ДЖОН ХАУСМЕН...............................М-р Уобэш

ЛЕОНАРД ЭТВУД..........................Эддисон Пауэлл

ХЭНК ГАРРЕТТ.................................."Почтальон"
Роль удостоена награды Общества нью-йоркских кинокритиков



















Сообщение отредактировал Твид - 3.2.2008, 14:17

[Твид]

[Твид]

ПОРТРЕТЫ

ХЭНК ГАРРЕТТ


Хэнк родился 26 октября 1931 года в Нью-Йорке и вырос в Гарлеме. Он ничем не отличался от своих сверсников – обитателей подобных районов. Главной мечтой его было стать сильным, как тогдашние кумиры американских подростков - чемпионы по боксу. И он-таки им стал, выиграв нью-йоркский чемпионат по бодибилдингу. С тех пор Гарретт является популярным участником соревнований по рестлингу, получив устойчивое прозвище "Парень с миннесотской фермы". Через пять лет занятие борьбой ему порядком надоело. В течение этих пяти лет Хэнк иногда появлялся в стэнд-ап-комедиях. Теперь он решает стать профессиональным комедийным актером…

В своей работе Хэнк Гарретт использует опыт, полученный в Гарлеме и на рестлинге. Он знакомит зрителей с множеством характеров и диалектов, рассказывает истории своего детства, чем приводит их в неописуемый восторг. Талант Гарретта не остается незамеченным, и уже скоро он выступает с такими звездами, как Джерри Вэйл, Делла Риз и Тони Беннетт. В 1960 году его работу увидел известный продюсер и режиссер Нэт Хайкен и предложил попробоваться на роль копа Николсона в популярном комедийном полицейском телесериале "Машина 54, где вы?". Гарретта утвердили, и вскоре он становится известным во всей американской телеиндустрии…

После закрытия сериала (он шел два года) Хэнк перешел на другие студии и переиграл еще множество ролей. В 1974 году он приглашен на роль Почтальона в картине Сиднея Поллака "Три дня "Кондора", за которую удостоился награды Общества нью-йоркских кинокритиков (NYFCC). С тех пор партнерами Хэнка Гарретта были Софи Лорен, Питер Фальк, Патрик Стюарт, Кэтлин Тернер, Кристофер Ллойд, Аль Пачино, Джеймс Кобурн, Джеймс Эрл Джонс и многие другие голливудские звезды. А в последние годы актер не забывает и свой любимый стэнд-ап…

[Твид]

ИСКАТЕЛИ ПРИКЛЮЧЕНИЙ
LES AVENTURIERS


Режиссер РОБЕР ЭНРИКО……Франция, 1967

По одноименному роману ХОСЕ ДЖОВАННИ

Один из лидеров советского проката 60-х годов

ХОСЕ ДЖОВАННИ
Хосе (его настоящее имя Жозеф Дамиани) родился 22 июня 1923 года в Париже, в корсиканской семье. Он получил неплохое образование в престижных учебных заведениях, лицее "Жансон-де-Сейи" и колледже "Станислас" (названном в честь короля Польши Станислава Лещинского). Однако, перепробовал множество занятий, так и не найдя себя. Работал мойщиком посуды в вагоне-ресторане, лесорубом, шахтером, ныряльщиком, официантом в ресторане отеля в Шамони. Увлекшись альпинизмом, он становится горным проводником. А в годы войны участвует в Сопротивлении в составе группы "Молодежь и горы".

В 1945 году Хосе Джованни и его старший брат приезжают в Париж и вступают в небольшую банду грабителей, созданную их дядей с материнской стороны. В том же году во время одного из налетов в ходе завязавшейся перестрелки хозяин дома, защищаясь, получил смертельную пулю. Погибли также дядя и брат Джованни. Последний был арестован как соучастник преступления, хотя даже не держал в руках оружия (это подтвердилось в ходе процесса). Почти три года длилось следствие. 17 ноября 1948 года суд приговорил Хосе Джованни и его сообщника Жоржа Аккада к смертной казни. В течение долгих месяцев Хосе находится в камере смертников, ожидая гильотины. Ему удается избежать смерти, благодаря стараниям хлопотавшего за него отца. Президент Франции Венсан Ориоль заменяет обоим преступникам смертную казнь на 20 лет принудительных работ. В 1956 году после одиннадцати лет, проведенных в заключении, Хосе Джованни выходит на свободу. В 1986 году состоялся новый судебный процесс по делу 1945 года. После которого писатель был полностью реабилитирован…

Выйдя из тюрьмы, Хосе Джованни пишет свой первый роман "Дыра" (Le Trou), рассказывающий о попытке побега, которую он совершил вместе с другими заключенными (на сленге дырой именуют тюрьму). Его адвокат Стивен Эке и писатель Роже Нимье дали прочесть рукопись романа Антуану Блондену и Альберу Камю, благодаря которым он и был опубликован. Роман, написанный необычным стилем, производил впечатление на читателей писательскими находками и очень сильными натуралистическими сценами, часто на грани терпимого. В 1958 году издатель, актер и сценарист Марсель Дюамель включил Хосе Джованни в свою "Черную серию" (Série noire), в рамках которой издавались остросюжетные произведения. И в том же году Джованни выпускает сразу три романа – "Просчитайте все риски" (Classe tous risques), "Отлученный" (l'Excommunié) и "Второе дыхание" (Le Deuxième Souffle)

Успех романов "Черной серии" привлек к Хосе Джованни и внимание кинематографистов. Тем более, что полицейская и судебная тематика всегда являлась традиционной для французского кино. В 1959 году режиссер Жак Бекер предложил Джованни написать сценарий по роману "Дыра" и стать техническим консультантом картины. Так началась долгая кинематографическая карьера Хосе Джованни. В которой он выступал и как актер, и как сценарист, и как режиссер. Экранизация "Дыры" Жака Бекера вышла в 1960 году. За ней последовали и другие – "Просчитай все риски" Клода Соте, "Некто по имени Рокка" Жака Бекера по роману "Отлученный" (в 1972 году Хосе Джованни сам снимает римейк по своему роману, подобрав для фильма синонимичное название La Scoumoune), "Второе дыхание" Жан-Пьера Мельвиля (римейк этой ленты в 2007 году, через три года после смерти Хосе Джованни снял Ален Корню). В 1967 году Робер Энрико экранизирует под тем же названием роман "Искатели приключений". И в том же году Хосе Джованни снимает свою версию того же романа, но уже под названием "Закон выжившего"

В 1995 году Хосе Джованни пишет роман "У него в сердце были сады, которых никто не мог найти" (Il avait dans le coeur des jardins introuvables), посвященном отцу. В одном из интервью он признался, что не видит в роли своего отца никого, кроме Бруно Кремера. В 2001 году Джованни по своему роману снял фильм "Мой отец, он спас мне жизнь" с Бруно Кремером в главной роли.

Всего Хосе Джованни написал двадцать романов, две книги воспоминаний и тридцать три сценария. Он поставил пятнадцать кинофильмов и пять телефильмов. Пребывание писателя в камере смертников наложило отпечаток на все его творчество. Он был против смертной казни и выразил свои взгляды во многих произведениях. Прежде всего, конечно, в таких лентах, как "Двое в городе" и "Черное платье для убийцы".

С 1969 года Хосе Джованни жил в Швейцарии с женой и детьми (последние годы в Лозанне). В ночь на 20 апреля 2004 года он внезапно почувствовал себя плохо и был помещен в одну из лозаннских больниц. Там он прожил всего четыре дня. 24 апреля 2004 года в 2 часа ночи Хосе Джованни скончался от кровоизлияния в мозг…

[Твид]

О ФИЛЬМЕ
В 1967 году Робер Энрико снимает свою знаменитую ленту по одноименному роману Хосе Джованни. Сам же писатель в том же году также экранизирует свой роман (фильм называется "Закон выжившего"). Обе версии отличаются друг от друга. В 1968 году фильм Энрико вышел в советский прокат и сразу же стал его лидером (впоследствии таким же лидером стала и другая картина режиссера – "Старое ружье"). Сюжет картины условно можно разделить на четыре главных эпизода:

Парижские неудачи
Молодой скульптор-металлист Летиция Вайс знакомится с автомехаником Роланом Дарбаном и его другом пилотом-инструктором Манюэлем (Маню) Боролли. Их знакомство перерастает в крепкую дружбу. Все трое переживают трудный период творческих и профессиональных неудач. Ролан, бывший сотрудник известной компании МАТРА (Moteur Aviation TRAction) не может добиться успеха в создании нового гоночного двигателя. У Летиции полным провалом заканчивается ее первая выставка. Но самый жестокий удар получает Маню, который становится жертвой розыгрыша со стороны страхового агента Вольтена и его приятелей. Вольтен предлагает Маню пролететь под Триумфальной Аркой и заснять свой полет на пленку. Деньги за фильм заплатит известный кинопродюсер Киобаси, с ним уже договорились. Маню даже не подозревает, что подружка Вольтена является секретаршей Киобаси (офис которого, кстати, выходит окнами на боковой фасад Арки), и все это чистой воды надувательство…

Попытка Маню пролететь под Аркой заканчивается неудачей из-за вывешенного там государственного флага. В довершение ко всему у него отбирают летную лицензию. Ярость Боролли обрушивается на Вольтена. Чтобы хоть как-то компенсировать пилоту ущерб, Вольтен сообщает Маню о произошедшей в 1963 году и известной ему, как страховому агенту, авиакатастрофе у берегов Конго. В самолете находился только один пассажир – бельгийский бизнесмен, вывозивший из Конго свое состояние. Горючего в самолете было на 500 км, но он нигде не приземлился. Бизнесмен вывозил ценности на сумму не менее 500 млн. франков…

У берегов Конго. Гибель Летиции
Сраженные неудачами, все трое друзей отправляются на поиски затонувшего самолета. В Конго к ним примыкает чудом спасшийся после той аварии Пилот. Он подтверждает рассказ Вольтена. В той страшной обстановке 1963 года, когда европейцы покидали объятую пламенем войны Конго, бизнесмен заплатил огромную сумму офицеру-немцу из действовавшего тогда в стране отряда наемников. Ему был предоставлен небольшой самолет. После аварии бизнесмен так и не смог выбраться из кабины...

На яхте Маню предлагает Летиции выйти за него замуж. Но девушка влюблена в Ролана и признается ему в этом…

Между тем, Пилот указывает точное место падения самолета. Благодаря чему Маню и Роллану удается поднять сокровище на борт яхты. Однако, этот факт не остается незамеченным для Наемника и его людей, которые также ищут место катастрофы. С помощью подкупленной конголезской береговой охраны они пытаются захватить яхту. Их планы срывает Пилот, первым открывший огонь. В перестрелке погибает Летиция. Вину за ее гибель друзья возлагают на Пилота и изгоняют его…

Городок в Шаранте
Ролан и Маню разыскивают близких родственников Летиции. Они узнают, что ее родители погибли в Холокосте. После чего находят родную тетку Летиции, мадам Дюбрей и ее мужа, проживающих в небольшом городке Приморской Шаранты. Они оформляют долю Летиции на ее одиннадцатилетнего двоюродного брата, Жан-Жана. Последний рассказывает Ролану о том, что и он нашел клад – тут недалеко, в заброшенном морском форте недалеко от побережья. "Клад" оказывается немецким военным складом, оставшимся с времен Атлантического Вала... Маню возвращается в Париж, чтобы повидать свою подругу Иветт. Но забыть Летицию он не в силах и снова возвращается в Шаранту. В Париже его выслеживают люди Наемника. Они убивают захваченного ими Пилота и следуют за Маню до самого городка…

Бой в заброшенном Форте. Гибель Маню
Маню, тем временем, нигде не может найти Ролана. Он догадывается, что тот отправился в Форт. Так и есть. Ролан признается другу, что он приобрел Форт в память о Летиции и хочет открыть здесь ресторан. Здесь же, в Форте, обоих друзей настигает Наемник. Ни он, ни его люди не догадываются о найденном немецком арсенале. Которым и воспользовались Ролан и Маню. В завязавшемся поединке последний получает смертельное ранение. В ярости Ролан забрасывает преступников гранатами и убивает всех, включая и Наемника…

АЛЕН ДЕЛОН...........................Маню Боролли

ЛИНО ВЕНТУРА........................Ролан Дарбан

ДЖОАННА ШИМКУС.................Летиция Вайс
Канадская актриса с литовско-еврейскими корнями. В 1976 году вышла замуж за Сиднея Пуатье и оставила кинематограф

СЕРЖ РЕДЖАНИ............................Пилот

ПОЛЬ КРОШЕ..............................Вольтен

ХАНС МАЙЕР..............................Наемник
Так же, как и Джоанна, в чем-то соответствует биографии своего персонажа - родился в южноафриканской немецкой семье

ГИ ДЕЛОРМ..............................Один из людей Наемника

ИРЕН ТУНК.....................................Секретарша Киобаси

ВАЛЕРИЙ ИНКИЖИНОВ....................Продюсер Киобаси
В крошечном эпизодике с продюсером Киобаси выступил исполнитель главной роли в пудовкинском "Потомке Чингис-хана", замечательный мейерхольдовский актер Валерий Инкижинов. Он успел эмигрировать во Францию в 30-х годах и не разделил судьбу своего учителя. Во Франции исполнял множество характерных киноролей, соответствующих его "японско-китайскому" облику (сам Инкижинов бурят)

[Твид]

МЕСТА СЪЕМОК

Испытание гоночного автомобиля Ролана
Автодром Лина-Монтлери в Эссонне. Автодром открыт 4 октября 1924 года. Он расположен к югу от Парижа, между городами Лина, Брюйер-Ле-Шатель и Олленвиль

Интерьер ангара аэроклуба Маню
Аэродром Ангиен-Муассель, Муассель, Валь-д'Уаз

Африканские эпизоды
Джерба, Тунис и Дакар, Сенегал

Эпизод в кошаре – беседа со стариками, приютившими Летицию во время войны
Деревня Томпль, коммуна Флорак, Кос-Межан, Лозер

Эпизод с супругами Дюбрей
Город Иль-Дес, остров Иль-Дес, Шаранта, Пуату — Шарант.

Африканский Музей, в котором работает Жан-Жан
Ул. Наполеона, 30. Город Иль-Дес, остров Иль-Дес, Шаранта, Пуату — Шарант. Экспозиция музея представляет, в основном, охотничьи трофеи кенийских сафари барона Брора Бликсена, супруга датской писательницы Карен Динесен-Бликсен – автора романа "Африканская ферма", легшего в основу ленты Сиднея Поллака "Из Африки". Одним из главных экспонатов является дромадер – участник Египетского похода Бонапарта. Среди других экспонатов наибольшего внимания посетителей удостаиваются маврикийский дронт додо (Raphus cucullatus) и диорама птиц острова Святой Елены.

Маню ищет Ролана
Городок Фура, Шаранта

ФОРТ БОЯРД
Оба эпизода (посещение форта с Жан-Жаном и финальный бой) сняты в форте Боярд, находившемся в то время в состоянии крайнего запустения (что отчетливо наблюдается в картине). В общей сложности Боярд занимает 15 минут экранного времени. На них потребовалось три недели съемок, которые так и не были завершены до конца, будучи прерванными сильным штормом. В ходе которого съемочную группу пришлось в срочном порядке эвакуировать на вертолете. Весьма распространенное мнение о том, что именно выход на экран картины "Искатели приключений" способствовал возрождению форта Боярд, не находит документальных подтверждений. Временной разрыв между выходом ленты и началом реконструкции Форта составляет 23 года…

В 1913 году Форт выходит из ведения армии, его орудия распродаются. Во время Второй мировой войны немцы использовали Боярд для учебных стрельб, чем нанесли ему большой ущерб. В течение последующих 80 лет Форт оставался в полном запустении и постепенно разрушался от воздействия моря, ветра и морских птиц. В 1962 году форт Боярд впервые появился в художественном фильме. Это был "Отдых воина" Роже Вадима. 28 мая 1962 года форт Боярд был выставлен на аукцион при начальной цене 7,5 тысяч франков. Основная борьба развернулась между дантистом из Аворье Эриком Эртом и председателем общества друзей форта Боярд. Эрт заплатил 28 тысяч франков (на три тысячи больше, чем его соперник) и приобрел Форт в свою собственность. Однако, он не имел средств для восстановления Боярда. Который все больше и больше приходил в упадок не только от природного воздействия, но и многочисленных туристов, буквально разбирающих Форт на сувениры. В 1979 году Эрт решает избавиться от Боярда. Он выставляет его на продажу за 1,2 млн. франков. Единственным заинтересованным в покупке Форта в то время являлась лишь ассоциация "Помешавшиеся на море", которая хотела сделать его местом проведения встреч артистов и экологов. Однако, предложенная владельцем цена была для ассоциации слишком велика.

Начиная с 1980 года некоторый интерес к форту Боярд проявляет телевидение. В частности, Филипп Де Дьелевель - ведущий популярной программы " Охота на сокровища ", в одном из выпусков которой герой должен найти табакерку Наполеона, спрятанную в Форте. В том же году торговая палата Рошфора получает предложение реконструировать Боярд. Никого, однако, заинтересовать восстановлением Форта не удается. Проект приостановлен. В 1989 году Эрик Эрт перепродает форт Боярд за 1,5 миллиона франков продюсеру телевизионных игр Жаку Антуану. Который подыскивает площадку для своего нового шоу.

В 1989 году начинается реконструкция Боярда. В 25 метрах от него сооружена оффшорная платформа для причала судов (старый фортовый пирс был давно разрушен). Форт был полностью очищен от огромного слоя гуано (толщиной 50 см и длиной 700 м). Оборудованы оба зала для одноименной телеигры. В 1996 году восстановлены и артиллерийские платформы. Однако, Форт по-прежнему подвергался вредным воздействиям с моря. Поэтому в 1998 году производятся дополнительные реставрационные работы. Полностью очищаются внешние стены и завершается герметизация террасы. Завершающим этапом явилось восстановление центрального двора зимой 2003 / 2004 годов…

[Твид]

ПАМЯТИ ХОСЕ ДЖОВАННИ


ПРОСЧИТАЙ СВОИ РИСКИ
CLASSE TOUS RISQUES


Режиссер КЛОД СОТЕ………………….Франция, 1960

По одноименному роману ХОСЕ ДЖОВАННИ

"Один из самых лучших французских гангстерских фильмов" (Бертран Тавернье)

На примере трагической судьбы одного из французских гангстеров Хосе Джованни исследует преступный мир начала 60-х годов. Романом заинтересовался молодой писатель и режиссер Клод Соте (впоследствии автор известных лент "Простая история" и "Мадо"), написавший сценарий и осуществивший постановку одноименного фильма. Снятая в стиле неореализма, с Лино Вентурой и Жан-Полем Бельмондо в главных ролях (это их первая совместная работа), картина Клода Соте имела огромный кассовый успех в Европе и получила хорошую критику. А в 2005 году усилиями Realto Pictures ее, наконец, увидел и американский зритель:

"Шедевр французского криминального жанра" (А.О. Скотт "Нью-Йорк Таймс")
"Первоклассный криминальный триллер" (Питер Райнер "Крисчен сайенс монитор")
"Великое открытие 2005 года" ("Нью-Йорк мэгэзин")
..............................................................................................................................
Известный французский гангстер Абель Даво, годами скрывающийся в Италии, пытается морем добраться с семьей до Франции после ограбления инкассаторов на улице Милана. В ночной перестрелке с пограничной охраной на пустынном французском берегу погибают близкие Абелю люди: его жена Тереза, а также друг и напарник Раймон – подельник по миланскому ограблению. Связавшись со своими бывшими коллегами, Раулем Фаржье и Анри Вентраном, Даво просит у них помощи, чтобы проделать непростой путь из Марселя во Францию. Те, однако, давно завязав с преступным прошлым и став добропорядочными буржуа, не очень-то жаждут вникать в проблемы Даво. Чтобы не выполнять самим грязную работу и, вместе с тем, не испытывать потом угрызений совести, они нанимают некоего Эрика Старка. Который и должен помочь Абелю добраться до Парижа…

ЛИНО ВЕНТУРА.................................Абель Даво

ЖАН - ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО..................Эрик Старк

САНДРА МИЛО.....................................Лилиан

МИШЕЛЬ АРДАН.....................Анри Вентран, он же "Ритон"

МАРСЕЛЬ ДАЛИО..............Артур Гибелен, скупщик краденого

СИМОН ФРАНС................................Тереза Даво

ЖАК ДАКМЕН...................................Комиссар Бло

КЛОД СЕРВАЛЬ................................Рауль Фаржье

ЭМЕ ДЕ МАРШ...................Жан Мартен, он же "Малыш Жанно"

СТЭН КРОЛ........................Раймон Нальди, подельник Абеля

[Твид]

ОБНОВЛЕН


ПОЕЗД.....................................................THE TRAIN


Режиссер ДЖОН ФРАНКЕНХАЙМЕР

Военная драма режиссера Джона Франкенхаймера, поставленная по роману Роз Валлан "Фронт искусства" и повествующая об операции французских железнодорожников, предпринятой в августе 1944 года с целью не допустить вывоза в Германию полотен французских импрессионистов из Национальной галереи Жё-де-Пом


РОЗ ВАЛЛАН И ЕЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

Роз Валлан родилась 1 ноября 1898 года в простой семье, недалеко от Гренобля. В 1918 году она заканчивает школу учительниц в Гренобле, но, обладая способностями к рисованию, продолжает образование. Сначала в Лионской национальной школе изящных искусств, а затем и в высшей школе изящных искусств в Париже, где окончательно решает посвятить себя истории искусства. Она изучает старинные фрески в Венеции, а также греческую и средневековую археологию (на базе Коллеж де Франс и Сорбонны) и получает три диплома, которые вместе с сертификатом от Лувра составляют общий диплом по истории искусств и археологии. В 1932 году Роз Валлан на добровольных началах приступает к изучению коллекции Национальной галереи Жё-де-Пом в Тюильри. Она собирается составить полный каталог музея и одновременно работает над организацией пятнадцати выставок коллекции Жё-де-Пом и составлением их каталогов. А также пишет многочисленные статьи в журналах и газетах.

С началом войны Роз Валлан становится хранителем музея Жё-де-Пом, который в период германской оккупации выполняет функцию транзитного пункта для перемещаемых художественных ценностей. В рамках созданного Альфредом Розенбергом "штаба использования" ("Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzen Gebiete" или "ERR") в течение всей войны действовал "Особый штаб для произведений искусства" ("Sonderstab Bildende Kunst"), в задачу которого входило ограбление музеев, а также частных коллекций, принадлежавших, по большей части, отправленным в лагеря или эмигрировавшим евреям. Все ценности стекались в музей Жё-де-Пом, как на центральный склад. А уже здесь распределялись и отправлялись по соответствующим адресам в Германии. Роз Валлан присутствовала при посещении музея Германом Герингом 3 мая 1941, который пожелал лично отобрать картины и скульптуры для своей коллекции.





После прибытия в музей самых первых вывезенных из Европы ценностей, Роз Валлан начала тайно регистрировать максимально возможное количество произведений искусства, отправляющихся в Германию. В течение четырех лет она тщательно записывала, откуда они пришли, к какому нацистскому бонзе направляются, когда именно и каким транспортом. Валлан заполняла сотни карточек, получая сведения из различных документов (она свободно владела немецким языком) или из разговоров немецких офицеров и чиновников. Всю полученную информацию она, рискуя жизнью, передавала в Сопротивление с тем, чтобы ни в коем случае не были взорваны транспорты, в которых находились произведения искусства. За четыре года Роз Валлан собрала и передала сведения о более, чем 20 тысячах художественных ценностей. С осени 1944 она информирует также и союзников с целью недопущения бомбардировок тех объектов, где, по ее сведениям, хранятся украденные ценности. Одним из тех, кто сотрудничал с Роз Валлан, был лейтенант американской армии Джеймс Роример, будущий директор музея Метрополитен, рассказавший об ней в своей книге ''Survival'' (1950). Данные, собранные Роз Валлан, помогли впоследствии найти и вернуть большое число произведений искусства.

После войны Роз Валлан работает в Комиссии по реституции художественных ценностей. Она отправляется в Германию в звании капитана 1-й французской армии. Здесь Роз Валлан выступает свидетелем на Нюрнбергском процессе, принимает участие в возвращении произведений искусства, а также помогает в восстановлении немецких музеев. В 1961 году она поведала о драматических событиях военных лет в своей книге "Фронт искусства: защита французских коллекций, 1939-1945" (''Le front de l'art: défense des collections françaises, 1939-1945''), послужившей основой для фильма Поезд. Роз Валлан является прототипом одного из персонажей фильма – хранительницы музея Жё-де-Пом мадемуазель Виллар…




О ФИЛЬМЕ


Операция французских железнодорожников августа 1944 года, показанная в картине, является вымышленной и носит собирательный характер, иллюстрируя деятельность железнодорожного подполья за все четыре года германской оккупации. В реальности же сформированный 2 августа 1944 года транспорт с полотнами импрессионистов был задержан с помощью бюрократических проволочек и сумел отъехать от Парижа не более, чем на несколько километров. Въехав на кольцевую железную дорогу, поезд с картинами кружил вокруг Парижа до прибытия союзников…

Первоначально режиссером фильма был утвержден Артур Пенн. Однако, он провел только один съемочный день и по настоянию Берта Ланкастера был заменен на Джона Франкенхаймера. Ланкастеру не понравилась концепция Пенна. Последний собирался снимать сугубо драму, уделив основное внимание, прежде всего, роли искусства в жизни людей. Почему они, рискуя жизнью, пытались спасти полотна, не очень-то и разбираясь в живописи - на этот вопрос должен был дать ответ фильм Пенна. Непосредственно самой же операции он собирался посвятить минимум экранного времени. По словам Франкенхаймера, в версии Пенна поезд не покидал станцию все первые 90 страниц сценария. На короткое время съемки пришлось прервать, сценарий был переписан в соответствии с замыслом Ланкастера. Актер планировал снять остросюжетную драму-боевик, рассчитанную на массового зрителя и гарантирующую кассовый успех. С приходом Франкенхаймера бюджет картины был увеличен вдвое (до 6,7 млн. долларов) из-за необходимости в дорогостоящих эпизодах крушения поездов и бомбардировки станции Вэр. "Франкенхаймер, конечно, что-то вроде шлюхи, но он будет делать все, что мне надо" – заметил Ланкастер сценаристу Уолтеру Бернстайну (он не упоминается в титрах) в день, когда уволили Пенна…

Берт Ланкастер сам выполняет все трюки в фильме. А они не такие уж простые. В сцене прохода поезда с картинами через Вэр, актер запрыгивает на подножку кабины машиниста на ходу и так же спрыгивает оттуда, кубарем покатившись. Съемки сцены на диспетчерской башне (со знаменитым скольжением вниз по лестнице, наподобие того, как это делают пожарные) запечатлены на фотографиях ниже (они, кстати, представлены с Сети внуком одного из изображенных на фотографиях машинистов – дублеров Берта Ланкастера и Мишеля Симона). Альбер Реми тоже собственноручно отцепляет на ходу паровоз от вагонов с картинами. Съемочная группа, кстати, наняла поезд для перевозки оборудования с одного места съемок на другое. Он и выступает в фильме, как транспорт с картинами…

Локомотив № 757 (типа 030С Бурбонне), направленный на сошедший с рельсов паровоз от поезда с картинами, врезался в последний на скорости 60 миль в час. Эпизод снимался в Нормандии, в Аквиньи с чрезвычайными мерами безопасности и с возможностью только одного дубля. Съемки велись сразу семью камерами. Сцена же крушения первого паровоза (тип 230В) снималась пятью камерами, из которых три оказались разбиты, поскольку, сойдя с рельсов, паровоз двигался с большей скоростью, чем было запланировано. Основные железнодорожные сцены были сняты на сортировочной станции Аржентей, депо Сент-Уан, в Гласьер-Жентийи, в Вэр-Торси и Гарганвилле. Воздушный налет на станцию Вэр был снят в Гарганвилле под Парижем (бывшей сортировочной станции). Команда Ли Завитца (мастера специальных эффектов), состоящая из 50 человек, в течение шести недель устанавливала и подключала пиротехнические устройства, которые потом "взорвали" станцию за одну минуту экранного времени. На съемках стоял такой грохот из-за паровозов и других машин, что команды мотор и снято часто передавались специальным кодом с помощью паровозных свистков. "Поезд" стал последним крупным боевиком, снятым в черно-белом варианте (который придает ему некую документальность)…


СОДЕРЖАНИЕ
Изъятие полотен из музея Жё-де-Пом
Париж, 2 августа 1944 года. 1511 день германской оккупации. В галерею Жё-де-Пом прибывает полковник фон Вальдхайм – знаток и ценитель живописи. Несмотря на протесты смотрительницы музея мадемуазель Виллар, он приказывает гауптману Шмидту упаковать в ящики картины французских импрессионистов (согласно подготовленному им списку) и подготовить для завтрашней погрузки в поезд…





Отмена приказа об отправке поезда
Прибыв утром 3 августа на станцию Вэр полковник с негодованием узнает, что его приказ отменен. Диспетчер этого направления Поль Лябиш невозмутимо сообщает ему, что по приказу фельдмаршала фон Рундштедта, командующего Западным фронтом, все силы брошены на формирование поезда особой срочности с вооружением и боеприпасами Что касается поезда с картинами, то он будет отправлен лишь тогда, когда будет разрешение ("это ведь ваша армия, а не моя"). Вальдхайм заверяет Лябиша, что разрешение будет получено. Так что поезд можно уже готовить к отправке на завтра в 15.30…
* В действительности Рундштедт был отстранен от командования еще в июне (его преемником стал фельдмаршал фон Клюге) и восстановлен только в сентябре, с началом операции Маркет-Гарден

Штаб генерала фон Любица, 3 августа
Вальдхайм прибывает к генералу фон Любицу, чтобы получить разрешение на отправку картин в Германию. Это непростая задача, если учесть, что генералу глубоко наплевать на искусство вообще и на французских импрессионистов, в частности. Полковник делает акцент не на художественной, а на денежной ценности полотен, более понятной генералу ("разумно ли будет оставлять миллионы золотых марок в банке Франции? Их хватило бы на вооружение десяти бронетанковых дивизий"). Генерал с неохотой подписывает разрешение, но предупреждает, что оно может быть отменено

[Твид]

Станция Вэр, 3 августа
Вэр-сюр-Марн расположен в 23 км от Парижа. Неподалеку от него находится французский Диснейленд. В годы войны здесь был крупный железнодорожный объект на линии Франция - Германия: товарная и сортировочная станция, комплекс депо и мастерских

Лябиш и члены его подпольной группы, машинист Песке и кочегар Дидон встречаются с мадемуазель Виллар. Здесь же присутствует и их шеф Спине. Виллар сообщает им об отправке в Германию огромного количества полотен, отобранных лично полковником фон Вальдхаймом. Список включает в себя 29 Браков, 64 Пикассо, а также картины Гогена, Сезанна, Ренуара и других великих художников ("он с толком их отбирал – только самые лучшие. Наша национальная гордость, слава Франции… Немцы хотят их украсть. Они вторглись сюда, отняли у нас все, живут в наших домах. А теперь хотят похитить у Франции ее искусство, все это видение жизни, рожденное у нас, наше, особое видение. А мы должны его беречь, оно нам доверено. И этим мы горды, что создали и храним для мира!"). Страстный монолог Виллар не производит на Лябиша ни малейшего впечатления. Его группа, от которой осталось уже только три человека из восемнадцати, не будет рисковать жизнью из-за каких-то картин…

После ухода Виллар подпольщики обсуждают дальнейшую судьбу поезда с вооружением. Он должен прибыть в Вэр в 9.45, объясняет Лябиш, пять минут на сцепку бронированного паровоза и посадку противовоздушного расчета. Отправление ровно в 9.50. Спине предлагает задержать его на станции хотя бы на десять минут. Ровно в 10.00 союзники начнут бомбить Вэр, и если поезд окажется на путях…




Папаша Буль
Старый машинист Буль, назначенный Лябишем на поезд с картинами, сидит в станционном кафе. Здесь к нему подсаживается служащий Октав и рассказывает, какой груз предстоит Булю везти в Германию. И что союзники будут здесь со дня на день. А эти картины – слава Франции. Вошедший Шмидт приказывает Булю немедленно отправляться на паровоз и держать его под паром. Буль уходит, предварительно попросив у хозяина кафе сдачу монетками в один франк…




Бомбардировка станции Вэр, 4 августа
Ровно в 9.15 Дидон занимает место машиниста на паровозе 230. Здесь находятся также кочегар и солдат охраны. Поезд с боеприпасами отходит от военных складов и начинает свое движение через весь Париж на Вэр-сюр-Марн…







В это же самое время по приказу полковника фон Вальдхайма отправляется и поезд с картинами под командованием гауптмана Шмидта и с папашей Булем в качестве машиниста. Маршрут поезда также лежит через Вэр…





9.45. Состав с боеприпасами прибывает в Вэр. Здесь всем распоряжается военный инженер майор Геррен. По его приказу Дидон и его напарник отцепляют (не спеша) паровоз и, наконец, убирают его в сторону. Из депо выезжает Песке на бронепаровозе, который должны прицепить к поезду. Двигается сюда и противовоздушный расчет в составе 12 солдат. Как только они подходят к бронепаровозу, Песке выпускает пар прямо на них, выигрывая еще пару-тройку минут…





9.50. Майор Геррен наводит порядок. А в диспетчерской дежурный офицер Дитрих опрометчиво оставляет на стуле свою трубку…

9.53. Песке начинает сцепку бронепаровоза. Наверху, в диспетчерской Лябиш пытается перевести Песке на нужный путь. Но стрелки не слушаются. Бронепаровоз минует свой поезд и двигается по соседнему пути. В ответ на восклицания Дитриха Лябиш достает из-под рычага стрелки застрявшую там трубку. Разгневанный Геррен звонит в диспетчерскую и устраивает разнос Дитриху. Но его часы уже показывают ровно 10.00…

В самый разгар бомбежки к станции подъезжает Буль и проскакивает Вэр на полном ходу. Между тем, от поезда с вооружением и боеприпасами уже ничего не осталось…






Сообщение отредактировал Твид - 15.7.2008, 16:11

[Твид]

Смерть Буля
На ближайшей к Вэру станции Рив-Рен папаша Буль останавливает поезд, объяснив Шмидту, что дальше ехать нельзя, подшипник сгорел. Паровоз возвращается в Вэр. Здесь майор Геррен сразу подозревает саботаж, который подтверждают найденные у машиниста испачканные маслом однофранковые монетки ("даже масло не стер... обратите внимание, полковник, нехитрый фокус – закладывают в масленку монету и блокируют подачу масла"). По приказу Вальдхайма солдаты расстреливают Буля…
* Когда стало известно, что Мишель Симон не сможет завершить работу во всех запланированных с ним сценах, Франкенхаймер ввел в сценарий сцену расстрела Папаши Буля




Депо Вэр, ночь на 5 августа
Всю ночь кипит работа по ремонту паровоза, в которой активное участие принимает Лябиш. На следующий день все готово, можно отправляться в Рив-Рен, где остался поезд с картинами. Лябиш с удивлением обнаруживает, что кочегаром на паровозе неожиданно оказался Дидон. Он подозревает неладное. Так и есть. Дидон и Песке пытаются убедить Лябиша в необходимости задержать поезд Вальдхайма. Тем более, что они уже со всеми договорились, кроме Меца ("Морис ни с кем, кроме тебя и разговаривать не станет…"). Но Поль непреклонен…

На пути в Рив-Рен их атакует английский спитфайр. На огромной скорости паровоз влетает в туннель и остается там, пока истребитель не уходит. Потрясенный Лябиш дает, наконец, свое согласие на участие в операции…
* Данный эпизод основан на реальном событии военных лет, произошедшем на Большой Западной железной дороге. Пассажирский поезд был атакован немецким штурмовиком на пути в Уэльс. Подняв скорость до 90 миль в час (намного больше разрешенной в годы войны), машинист сумел добраться до туннеля под рекой Северн в Глостершире и укрыться там




Станция Рив-Рен, 5 августа
Однако, планы Лябиша нарушены Вальдхаймом. Полковник назначает его машинистом на свой поезд вместо Песке. Отправление назначено на семь вечера, а до этого Лябиш может поспать в местной гостинице, покидать которую ему запрещено. В кабинете же начальника станции Жака - единственном месте, откуда Лябиш мог связаться с Мецем - находится солдат охраны…

Песке совершает поджог военных грузовиков, вызвав панику с тем, чтобы Лябиш смог незаметно покинуть гостиницу. Вместе с Песке Поль инсценирует нападение на конторку Жака (связав последнего и убив солдата охраны). Там он делает необходимый звонок в Мец и успевает вернуться буквально за минуту до появления Шмидта, посланного Вальдхаймом для проверки алиби Лябиша. Выручает хозяйка гостиницы, Кристина, подтвердив, что постоялец никуда не отлучался. Это известие несколько успокаивает полковника, который уже начал допрос Жака с пристрастием…









Лябиш выслушивает неприятные слова в свой адрес от Кристины за устроенный им переполох. Но он благодарен ей за спасение. Около семи Поль покидает гостиницу. Кристина провожает его взглядом…

Вальдхайм дает Лябишу последние инструкции перед дорогой ("Фельдфебель Шварц поедет с вами. Последним пунктом перед германской границей будет Сент-Авольд. Там вы сделаете остановку, чтобы гауптман Шмидт мне мог позвонить…") Ровно в 19.00 поезд с полотнами покидает станцию Рив-Рен…
* Это единственная запланированная полковником остановка (в целях безопасности). В действительности же, паровой локомотив не может долго идти без остановок, поскольку должен регулярно брать воду

* * После атаки английского истребителя полковник фон Вальдхайм назначает отъезд с наступлением темноты. 5 августа 1944 года закат был в 21.20. Однако, поезд отбывает в 19.00, но уже темно


Операция по спасению картин, ночь на 5 августа
Поезд Лябиша проследовал через Монмирель. Затем он прошел Шалон-сюр-Марн, Сент-Менехульд и Верден…

И вот уже Мец, в котором только что прошла бомбежка союзников. Поезд кружит по станции, несколько раз меняет пути, прежде чем вновь выходит на нужное направление и начинает удаляться от Меца. Это направление, однако, настораживает Шварца, сидящего в кабине машиниста. Поезд явно идет на юг. Лябиш успокаивает фельдфебеля. Сейчас должна быть Ремийи? Так вот же она! Действительно, на водонапорной башне огромными буквами написано – Ремийи. После прохода поезда мужчина, стоящий на башенной лестнице, сбрасывает полотно с надписью Ремийи, обнажив настоящее название станции – Понт-а Муссон…



Таким же образом железнодорожникам удалось замаскировать и остальные станции. Коммерси под Сент-Авольд, Сорси под Тетинг (не показаны в фильме), Витри – под Цвайбрюккен, первую станцию на территории Германии. Общая схема выглядела следующим образом:

До Меца: Париж – Вэр-сюр-Марн - Рив-Рен – Монмирель – Шалон-сюр-Марн – Сент-Менехульд – Верден – Мец

После Меца маршрут должен был выглядеть так:
Мец – Ремийи –Тетинг - Сент-Авольд – Цвайбрюккен – и далее по территории Германии. В действительности, в Меце поезд был переведен на параллельный путь и пошел по ней обратно в Париж:

Мец – Понт-а-Муссон (лжеРемийи) – Сорси (лжеТетинг) - Коммерси (лжеСент-Авольд) – Витри-ле-Франсуа (лжеЦвайбрюккен)

Крушение на станции Рив-Рен, утро 6 августа
Пройдя Рив-Рен, Лябиш и Дидон сбросили Шварца с поезда. Затем Дидон отцепил паровоз от состава и спрыгнул. За ним последовал и Лябиш, предварительно разогнав локомотив до максимальной скорости. Его, однако, заметили солдаты охраны и открыли огонь. Лябиш ранен в ногу, но ему удается уйти. Тем временем, никем не управляемый паровоз на полном ходу мчится в Рив-Рен. За ним следуют вагоны с картинами. А уже после них на стареньком локомотиве разгоняется Песке…
* Где-то в середине съемочного процесса Берт Ланкастер взял выходной, чтобы поиграть в гольф. Во время игры он упал в яму и повредил колено настолько, что мог ходить только прихрамывая. Чтобы продолжить съемки, Джон Франкенхаймер включил в картину эпизод погони за Лябишем и его ранение в ногу

В это время на станции Рив-Рен инсценируют небольшое крушение. Чисто случайно какой-то локомотив сошел с рельсов и перегородил дорогу. Со страшной силой в него врезается паровоз, оставленный Лябишем. Оба паровоза со скрежетом и визгом проезжают еще с десяток метров и застывают в клубах пыли и пара. Затем в них (уже не очень сильно) врезаются вагоны с картинами. И, наконец, в последний вагон свой паровоз направляет Песке. При этом гибнет гауптман Шмидт (так и не успевший понять, в чем дело). Но и Песке не удается уйти живым…



Раненный и измученный Лябиш пробирается к Кристине. Она неохотно оставляет его у себя…

На станции Вальдхайм расстреливает Жака и машиниста, устроившего аварию. Он требует во что бы то ни стало найти Лябиша. Тем временем, сюда спешит майор Геррен, чтобы заняться восстановительными работами…





Кристина устраивает Лябиша в подвале и рассказывает ему о гибели Песке и Жака: "Зачем вы вернулись сюда? Может, вы думаете, что вы герой? Вам все равно, будете вы жить или нет? Я знала Жака всю свою жизнь. Элен, его жена, была у меня, когда убили моего мужа. В первый год войны. А теперь моя очередь идти к ней. Мужчины так глупы. Они любят корчить из себя героев. А потом их вдовы плачут. Но им не жалко наших слез"

Но Лябиш уже не тот, что был всего три дня назад: "Да, наверное, мужчины глупы. Их было больше сотни - тех, кто участвовал в операции по остановке этого поезда. Стрелочники, сигнальщики, работники станций. Кто знает, сколькие из них еще будут расстреляны, как Жак... . Вы знаете, что там, на этом поезде? Там картины. Да, картины. Искусство. Наша национальная гордость. Слава Франции!…''

С заплаканным лицом Кристина подошла к столу и начала открывать бутылку. Лябиш приблизился к ней сзади и обнял своими крепкими руками…

[Твид]

Поезд с картинами, 7 августа
На старой полуразрушенной ферме Лябиш встречается с Дидоном и слушает его горький рассказ: "В Коммерси расстреляли начальника станции и телефониста. А в Меце взяли заложников и десятерых из них расстреляли. Ты помнишь Лефевра, обходчика их участка? У его сынишки была астма. Они ее вылечили. В Шалоне трое убитых...''

Появляется Спине, а с ним племянник Жака Робер. Спине сообщает Лябишу, что завтра союзники все стрелки и пути на станции разбомбят, но поезд с картинами не тронут. Для этого надо его пометить – побелить крыши трех первых вагонов…

Робер забирается на станционную крышу и, перемкнув провода, включает сирену воздушной тревоги. Когда охрана скрывается в бомбоубежище, Лябиш, Дидон и несколько других железнодорожников начинают красить вагонные крыши. Отсутствие вражеской авиации, однако, настораживает Вальдхайма. Он замечает на крыше Робера, который погибает от пули лейтенанта Пильцера. В перестрелке гибнет также и Дидон…

Утром при налете союзной авиации полковник понимает, для чего именно покрашены крыши вагонов ("они не будут бомбить этот поезд. Вот наш пропуск в Германию!")




Последний поединок Лябиша и Вальдхайма, 7 августа
Поезд с картинами медленно движется в сторону Германии. На нем отбывают и Вальдхайм, и Геррен – ведь союзники могут появиться в любую минуту. Лябиш решает остановить поезд, подорвав паровоз. Однако, этот вариант предусмотрен полковником. На паровоз согнаны заложники. Поль замечает их в самый последний момент и взрывает путь перед локомотивом. На его поимку брошены солдаты. Это не нравится майору Геррену. Он предлагает расставить охрану вдоль пути, чтобы не подпустить Лябиша на ближайшие 5-6 километров к полотну дороги и обогнать его. После Монмиреля он уже будет позади…

Зная, что дорога в этом месте делает большой поворот, Лябиш сокращает путь, идя напрямик. С огромным трудом он взбирается на холм, а затем скатывается с него прямо на шоссе, идущее над железной дорогой. Открыв будку путевого обходчика, он достает большой путевой ключ и начинает выворачивать рельсовые костыли на каждой шпале…
* Сцена, где Поль Лябиш взбирается на холм, возвышающийся над железной дорогой, снята в долине реки Эр, недалеко от Отей-Отуйе
* * В комментарии к DVD Джон Франкенхаймер вспоминает, что Берт Ланкастер весь путь вниз скатывался сам, под объективами нескольких камер, установленных на склоне

Поезд останавливается. Геррен взбирается на паровоз. Я поеду здесь до Монмиреля, объясняет он полковнику. Поезд вновь начинает движение, но уже со скоростью не более 20 км в час. Но это не помогает. Дойдя до разобранных путей, поезд с полотнами окончательно сходит с рельсов…

Вальдхайм пытается конфисковать для своих ящиков грузовики, движущиеся по шоссе с отступающими войсками. Но майор, командующий колонной, отказывается ему подчиниться. Геррену он предлагает погрузить своих людей на машины и сматываться отсюда, пока не нагрянула французская бронетанковая дивизия, стоящая за холмом. Расстреляв заложников, немцы уезжают. Все, кроме Вальдхайма, который не в состоянии оставить картины. Здесь с ним неожиданно сталкивается Лябиш. Полковник с презрением обвиняет Лябиша в том, что он, неуч, ничего не смыслящий в искусстве, заплатил дорогую цену за полотна, которые по праву должны принадлежать ему, Вальдхайму, как представителю высшей расы. Лябиш, потрясенный видом расстрелянных заложников, прошивает полковника автоматной очередью. Затем, прихрамывая, он поднимается на шоссе и удаляется все дальше и дальше от поезда…




БЕРТ ЛАНКАСТЕР...............................................Поль Лябиш

ПОЛ СКОФИЛД.......................................Полковник фон Вальдхайм

ЖАННА МОРО......................................................Кристина

МИШЕЛЬ СИМОН................................................Папаша Буль

СЮЗАННА ФЛОН.........................................Мадемуазель Виллар

ВОЛЬФГАНГ ПРАЙСС..........................................Майор Геррен

АЛЬБЕР РЕМИ........................................................Дидон

ШАРЛЬ МИЛЛО......................................................Песке

ЖАК МАРЭН..................................Жак, начальник станции Рив-Рен

ЖАН БУШО.....................................................Капитан Шмидт

ДОНАЛ О'БРАЙЕН.........................................Фельдфебель Шварц

ПОЛЬ БОНИФАС...................................................Спине

РИХАРД МЮНХ.............................................Генерал фон Любиц

АРТУР БРАУСС...........................................Лейтенант Пильцер

ЖАН - ПЬЕР ЗОЛЯ...............................................Октав

КРИСТИАН ФЮИН................................................Робер

[Твид]

НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА "ПОЕЗД"
Фотографии размещены в Сети внуком одного из машинистов - дублеров Берта Ланкастера и Мишеля Симона